东篱把酒黄昏后

是东篱把酒黄昏后么?-南山一游

凌小汐

随着舌尖的婉转，我不禁暗自惊心——陶，是悠然醉意；渊，是尘缘之薮；明，是玉壶冰心。

陶渊明是名士。纵观名士生之渊薮，又分入世与出尘。以心之明镜观辨清浊深浅，入世乃众人皆醉我独醒，出尘为众人皆醒我独醉。而前者，是修为；后者，是情调。两者的隔膜之中，飘荡着的，是魂魄一样的酒香。

陶渊明的饮酒诗一共有二十首，皆与酒相关，却又独立成篇，各有真意，亦非一时所写，所谓笔墨挥洒，全凭兴致。在诗前，他所作小序：“余闲居寡欢，兼比夜已长，偶有名酒，无夕不饮。顾影独尽，忽焉复醉。既醉之后，辄题数句自娱。纸墨遂多，辞无诠次。聊命故人书之，以为欢笑尔。”

此时，他已辞官归田多载。夫耕于前，妻锄于后，晨兴理荒秽，戴月荷锄归。日子过得清贫而淡泊。隐逸的生活，虽让他与救济苍生的伟大理想相去甚远，但还是迎合了他那“性本爱丘山”的思想本质。失之东隅收之桑榆的事，不完满，却安然。更何况，他还有酒相伴，有菊可赏。

南山之侧，云霞织锦，草树成章，日夕入幽谷。东篱之下，一帘清风，几处闲田。生活，是如斯简单，如斯娴静。

相传陶渊明在他的草屋前后遍植菊花，一入秋季便可收获满目佳色，情意葳蕤。他还嗜酒如命，凡有友来访，只要家中有酒，必与人同饮，又每饮必醉。若此，酒，用以解忧；菊，用以忘物。结庐于乱世之中，亦可不染车马喧嚣、名利权贵，怡然自足，陶然自得。

宋代朱熹有言：“晋宋人物，虽曰尚清高，然个个要官职，这边一面清谈，那边一面招权纳货。陶渊明真的能不要，此所以高于晋宋人物。”苏轼亦如是评价陶渊明：“欲仕则仕，不以求之为嫌；欲隐则隐，不以去之为高。饥则叩门而乞食；饱则鸡黍以迎客。古今贤之，贵其真也。”

光阴百代，高情千载，可谓深情中肯。

元嘉四年（427年）秋，六十三岁的陶渊明淡然离世。在经历二十多年的隐逸生活后，他终于将身心全部归于自然。此后，世间的每一朵菊开，都有东篱的香气。

明代画家张鹏绘有一卷《渊明醉归图》，观来就满纸醉意。仿佛他真的去了一趟东晋，又独偷了几分陶公的风貌与神韵回来。

图中，一位醉眼蒙眬的老者，由一个童子搀扶着，缓步走在松风飒飒的山道上。树木枝叶很是粗犷，与他们的衣物线条相互对应，宛若倒影。那童子有年华赋予的结实，一副憨态可掬的样子，手中举着一枝折下的新菊，像举着一面带有姓氏的旗帜——想来，作者是以此来表明老者身份，陶渊明是也。

而那老者，则是袍袖低垂，须发飘逸，微翘的嘴角里，隐约露出几丝笑意，恍然之中好像刚与身边的童子交代过什么，神情中藏着一闪即过的自嘲苦涩，压在时间的波纹里。如那画上两行题字：“酩然尽兴酬佳节，指恐梅花催鬓霜。”

黄花过去，梅花来。绿鬓不禁秋，流年不经老。而那珍贵的醉意啊，就像菊花绽开的暗香，是时光的考验，更是岁月的恩泽。

李易安写，东篱把酒黄昏后。良人不在，还是要对着菊花饮一点儿酒的。这样的醉意，是暗香盈袖的；相思，也是暗香盈袖的。在秋天极美的黄昏，菊花开得最是懂人意，那菊花酿的酒，也有了琥珀之色。一切，都是可以经得住光阴稀释的——包括这暗香，这醉意，这情感，这诗词。

黄昏后，鸿北去，日西匿。多年后的重阳日，南宋的词人刘克庄，在他的菊花酒里，终于懂得了东篱的真意与忘言，也懂得了李易安的美丽寂寞。所以他说：“若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。”